Autor: Editor

Por F. J. Solero

El lector tiene ante sí una novela argentina importante. Publicada hace más de medio siglo, y nunca reeditada, padeció la rara suerte de haber sido pertinazmente ignorada en los sucesivos repasos que la crítica hizo del género desde entonces. La culpa comparte las características principales de la narrativa de su época: el tono pesimista, los ambientes sórdidos, el sexo retorcido, la soledad esencial de los protagonistas, características fuertemente inducidas por las corrientes literarias (norteamericana, italiana, en menor medida francesa) y filosóficas (existencialismo, marxismo) prevalecientes. Pero recorre un camino tan alejado de la angustia metafísica de un H. A. Murena como de la denuncia social de un David Viñas. Sus personajes no actúan una teoría, tampoco el cómo … Siga leyendo, y descargue su libro...

Por Mo García

Así como se ha dicho que el periodismo es la primera versión de la historia, podría agregarse que la crónica es la primera versión del periodismo. El cronista practica el tamiz inicial sobre una realidad que se le presenta de manera confusa y desconcertante: selecciona unos datos, descarta otros, busca obsesivamente los que faltan para llenar los huecos hasta que la imagen comience a cobrar sentido.… Siga leyendo, y descargue su libro...

Por Pedro Miguel Obligado

En las primeras décadas del siglo XX el modernismo literario ya carecía del impulso revolucionario con el que había renovado las letras argentinas, particularmente su poesía. El público se cansó pronto de la imaginería exótica y los lujos verbales que en su momento lo habían sorprendido y cautivado, y los poetas buscaron una nueva retórica, menos estridente y exterior, más íntima y reconcentrada. Algunos de ellos, como Enrique Banchs y Rafael Alberto Arrieta, encontraron su camino en un lirismo amortiguado, sencillo y atento al detalle, con ecos simbolistas en su exploración de las correspondencias entre la interioridad del sentimiento y los objetos y escenarios que lo reflejan, lo amplifican, lo confirman.… Siga leyendo, y descargue su libro...

Por Carlos Somigliana

Esta pieza teatral de tema romano se centra en la figura de Cayo Graco, el menor de los dos hijos de Cornelia que, al alcanzar la dignidad de tribunos, procuraron introducir amplias reformas para aliviar las tensiones sociales que amenazaban la continuidad de la República. A pesar de pertenecer a la encumbrada familia de los Escipiones, ambos jóvenes enfrentaron la férrea oposición de los intereses creados de la época. Tiberio Graco murió asesinado; Cayo, al verse perdido, se hizo matar por un esclavo, y la República sucumbió para dar paso al Imperio. Aunque varias situaciones y personajes aquí presentados se corresponden con los de la realidad, no estamos ante una obra histórica, sino ante una reflexión escénica sobre el poder político y económico, y el conflicto entre quienes pretenden distribuirlo con mayor equidad y quienes defienden sus privilegios. Intrigas y traiciones entre los poderosos, ignorancia y volubilidad entre la plebe, amenazan los intentos reformistas. Por detrás se agitan pasiones humanas que la imaginación de Cayo Graco colorea con desprecio, y contra las que previene inútilmente a sus seguidores.… Siga leyendo, y descargue su libro...

Por José María Rosa

El general Juan Galo de Lavalle es la figura trágica del largo período de guerras civiles que atravesó la Argentina antes de constituirse en una república: su espíritu parece desgarrado entre las dos fuerzas que animaban a las parcialidades en pugna. La razón lo llevó a acompañar la ideología liberal y la vocación institucional de los unitarios, pero en su corazón vibraba el patriotismo cerril y corajudo de los federales. Luego de una participación descollante en el ejército sanmartiniano, y a diferencia del Libertador, Lavalle se involucró en la guerra de facciones y puso su espada al servicio de los jefes políticos unitarios, primero contra Manuel Dorrego y luego contra Juan Manuel de Rosas, dos gobernadores bonaerenses de inclinación federal. En 1828 derrotó militarmente a Dorrego e, instigado por los unitarios, lo hizo fusilar, una decisión que pesaría en su conciencia por el resto de su vida. En 1840, los unitarios antirrosistas exiliados en Montevideo lo convencieron de ponerse al frente de un ejército para enfrentar a Rosas, aprovechando el apoyo de la escuadra francesa que en ese momento bloqueaba el puerto de Buenos Aires. Le asqueó saberse junto a los franceses en una agresión a su tierra, pero no obstante se puso en campaña. Tan pronto ingresó al territorio argentino advirtió que, a despecho de lo que le decía la Comisión Argentina … Siga leyendo, y descargue su libro...