La sencillez, la verdad, la naturalidad caracterizan la reforma operística de Gluck, según él mismo la definió en el prólogo a Alcestes. La acción debe ser simple, viva, y representar sentimientos humanos verdaderos; la música ha de servir al drama.
En el siglo XVIII, el teatro musical francés se despliega en tres direcciones: la tragedia lírica de Rameau, que flexibiliza recitativos y arias para adaptarlos a las exigencias del texto, la ópera-ballet, descendiente del ballet de corte, y la ópera cómica, género mixto de recitado y canto más atento al modelo italiano.… Siga leyendo, y descargue su libro...
Cuando cayó el muro de Berlín, la atención se centró en lo evidente: la implosión de la Unión Soviética. No se advirtió que al mismo tiempo se desplomaba un orden mundial, la llamada pax americana sostenida económica y militarmente por los Estados Unidos, y simbólica y culturalmente por Europa. Ese vacío organizador, y ciertos avances tecnológicos, permitieron la aparición en el tercer mundo … Siga leyendo, y descargue su libro...
Mientras la ópera seria narra asuntos mitológicos, la cómica pone en escena a burgueses y campesinos tomados de la vida real; el espectáculo es más sencillo, más modesto, y basa todo su atractivo en el carácter del personaje, en su modo de hablar, y en el relato de los hechos cotidianos.… Siga leyendo, y descargue su libro...
La literatura de entretenimiento no goza de muy buena prensa en los países de cultura latina, donde la crítica se ocupa principalmente de aquellas obras que se presentan como portadoras de una intención artística, o se supone que la tienen, mientras que el resto es indistintamente catalogado como literatura de masas, comercial o popular, y aparece mencionado en los periódicos más por compromisos publicitarios que por verdadero interés. No sólo es rara la crítica especializada en literatura de entretenimiento, sino que tampoco existen escuelas donde se enseñe a escribirla, como sí las hay en el mundo anglosajón.… Siga leyendo, y descargue su libro...