El argen­tino Leo­poldo Díaz (1862–1947) fue uno de los pre­cur­so­res del moder­nismo lite­ra­rio en Amé­rica. Abo­gado y diplo­má­tico, pasó buena parte de su vida en Europa. En Fran­cia se sin­tió cau­ti­vado por el este­ti­cismo de los par­na­sia­nos y la inten­ción suges­tiva de los sim­bo­lis­tas, fuen­tes en las que abre­va­ría el moder­nismo. El poeta cubano-francés José María de Here­dia se con­vir­tió en su modelo más admi­rado. Bajo­rre­lie­ves (1895) exhibe de manera sobre­sa­liente dos de los ras­gos que carac­te­ri­za­rían su extensa pro­duc­ción poé­tica: la refi­nada fami­lia­ri­dad con la cul­tura clá­sica y euro­pea, y la maes­tría del autor en la com­po­si­ción del soneto. Uno de estos poe­mas mues­tra el nom­bre de Here­dia en el título; otro, sig­ni­fi­ca­ti­va­mente lla­mado “Sím­bolo”, está dedi­cado a Rubén Darío, la figura emble­má­tica de los modernos.

Díaz publicó una decena de libros de poe­sía, algu­nos en cas­te­llano y otros en fran­cés. Unos cua­renta poe­mas, en ambos idio­mas, fue­ron musi­ca­li­za­dos por Felipe Boero. Boero tam­bién com­puso la par­ti­tura de dos óperas en un acto con libreto de Díaz: Tucu­mán y Ariana y Diony­sos, estre­na­das en el Tea­tro Colón de Bue­nos Aires en 1918 y 1920 respectivamente.

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